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                                                  畫不在尺幅而在氣魄

                                                  中國文化報 ·86181 瀏覽 ·2018-12-06 13:07:39

                                                  作畫如同為人處世一般,也講品格氣質。品格有雅俗之分,氣質有強弱之別。雅與俗,或許有時還存在爭執,畢竟“各花入各眼”,但強與弱,則極易區分,一目了然。


                                                  強者大氣,弱者小氣;強者雄健,弱者婉約;強者如泰山壓頂,弱者似小家碧玉。中國傳統文化歷來講“博大簡約”,正如“博大精深”“光明正大”“大象無形”,這在繪畫上叫“大手筆”,只有強者才有“大氣象”,弱者給人感覺就弱不禁風。


                                                  大手筆的核心是簡約精準,絲毫沒有矯揉造作之感?!兑讉鳌は缔o上》曰:“乾以易知,坤以簡能。易則易知,簡則易從?!薄肚f子·山木》曰:“既雕既琢,復歸于樸?!狈鸺叶U宗說:“不立文字,直指人心?!崩畎子性娫唬骸扒逅鲕饺?,天然去雕飾?!币约肮糯荣t所說的:“絢爛歸平淡,真放本精微?!币陨现T家之言,多少反映了中國傳統文化中較為推崇簡約樸拙的審美志趣。


                                                  按照一些學者的看法,能夠創作大氣象的作品才稱得上“大家”,創作小氣象的作品頂多只能算得上“名家”。繪畫中大與小的區分,不在于紙張尺幅,而在于內在氣魄。大氣象的作品哪怕尺幅不大,照樣能爆發出極大的張力,其總體特點是渾厚、雄健、蒼茫、簡約,可謂直抒胸懷,信手拈來;小氣象的作品哪怕尺幅巨大,也同樣顯得小氣單薄,其總體特點是淺薄、柔弱、清秀、繁瑣,并且含有太多的制作成分。簡言之,大氣象的作品總給人感覺豪放率意,痛快淋漓;小氣象的作品總給人感覺矯揉造作,拖泥帶水。


                                                  此外,作畫不應為形所限,為物所縛,下筆須得意而忘形。因為繪畫不光是對現實的再現,更是對現實的創造,初級階段畫的是眼中之物,高級階段畫的應是心中之物,東坡居士曰:“論畫以形似,見與兒童鄰?!眳遣T說:“老缶畫氣不畫形?!标愖忧f強調:“繪畫須通心靈,須得機趣?!崩羁扇緞t提出:“不與照相機爭功?!?/span>


                                                  當然,這也不能簡單片面地理解為:凡是畫面簡單粗獷的作品就是好的,凡是畫面復雜細膩的作品就是差的。因為簡約并不等同于簡單,而是將對象的美感給予高度概括和提煉,其內在蘊含的信息量是極其豐富的,其豪放率意的前提必須要有嚴謹的法度和深厚學養的支撐,只有做到苦心經營而不著痕跡,方能算得上上乘佳品。

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